Poi, per il resto, si può riuscire a prendere quello che si vuole dai numerosi consigli che vengono proposti, e questo è un po’ il bello del minimalismo, il non dover essere integralisti nel prendere tutto o niente.

Magari si annoiano anche un po’ i pompieri a Disneyland, però sono organizzatissimi, sempre per quel principio che non importa che le cose vadano bene all’80%, non importa che vadano bene al 95%, ma devono andare bene al 100%.

E poi che questo è simpatico, quell’altro è antipatico (li conoscono?), e poi ancora altre vocali. Gente che crede nel sistema della musica, crede nei cantanti, compra i loro dischi. Mi sono anche sempre chiesto chi è che in generale va ai concerti. Io non saprei neanche da dove cominciare per sapere se e quando ci sono dei concerti. In casi estremi potrei valutare di andare a sentire della musica sotto casa, ma c’è chi riconosce questo o quel cantante come personaggi da seguire, e li “segue” anche in altre città.

Ne prendo atto umilmente, come cosa lontana, lontanissima da me, che da non ascoltatore di musica magari noncapiscigniente. Poi mi piace anche notare, ma qui il campo si allarga anche su altri campi, il baraccone comunicativo messo in piedi dai talent show, che poi secondo me sono nati per una certa coscienza sporca, quando la costruzione di quel mondo di “artisti” cominciava a scricchiolare e si doveva far vedere che invece no, il merito, la gavetta, l’espressività.

Qui però c’è l’aspetto notevole di osservare quelli che giudicano, e il mondo parallelo da loro creato e che legittimano a vari livelli. A parte le palesi e conclamate stonature, entrano nella parte inventandosi mancanze di passione su come affrontano il palco (legittimazione delle regole di quel mondo), o che quella canzone richiede un certo approccio (legittimazione dell’esistente).

E i ragazzi, che sono assolutamente dentro quel mondo, invece di rispondere: “machestaiaddì, è una canzonetta”, ci credono, e piangono. Va bene tutto, ma quando si fa piangere la gente, seppur rispetto a un enorme equivoco in cui si sono ficcati da soli, significa che si è andati un po’ troppo in là.

Ad esempio, ho lasciato un po’ in sospeso i post su Disneyland, ma un po’ non c’è stata una vera e propria fine (anche se volevo raccontare di quella volta che ho lavorato in un altro negozio, che tralaltro un po’ c’entra), un po’ è stato appunto il ritorno a casa. Mi ricordo che una volta stavo scrivendo al computer nel porto di Genova, con una connessione fragilissima, e mi è venuta in mente questa cosa.

Vale anche nel micro comunque, e anche cambiare lato del tavolo può essere d’aiuto.

Il posto era qualcosa a metà tra un locale e una serata tra amici. Era un locale in effetti, ma aveva un tavolo dove potevi prendere liberamente da bere (non alcolici) e c’erano i bicchieri di plastica e i pennarelli per scrivere i nomi. La gente era simpatica, e le ragazze accettavano di ballare con un tasso di rifiuto da Nordeuropa, essendo appunto nel Nordeuropa, quindi prossimo allo zero. La mia battuta d’apertura era chiedere se lavorassero a Disneyland, ma 2 persone su 2 mi hanno detto di no, poi in effetti non ho più chiesto. Quindi, c’è un’altra economia a Montévrain.

Per tornare non conviene più passare per il parco, ma percorrere la circonvallazionona che poi di lì a poco avrei fatto correndo. Qui si passa anche davanti alla fabbrica della Bic (credo: una delle tante), dopo che avevo accusato una collega per mezzo pomeriggio di avermi rubato la penna, perché le Bic si trovano solo in Italia. Su quella strada, incontro anche due persone che nella notte camminavano.

Era strano perché qui in generale non si incontra quasi mai nessuno per strada, e tutti si stupivano molto quando gli dicevo che andavo al parco a piedi. In realtà è vicino ma nessuno ha capito bene dove siamo, e pensano alla cervellotica strada dell’autobus, che passa per meta dei paesi dell’Île-de-France prima di arrivare alla residenza.

Solo che vedendomele passare vicino praticamente tutti i giorni, e qualche volta molto vicino, ho iniziato ad apprezzarle di più. Alcuni dettagli: molti personaggi sono legati, per evitare il rischio che cadano. La musica non esce dai carri, ma arriva dagli altoparlanti sulla strada, a seconda di dove sono i carri (quindi: coordinamento). Nessun personaggio si ripete. Ogni tanto si può sentire una specie di “ponte” musicale più generico, che credo serva a intervallare meglio le sequenze.

Tutto questo implica che ci sono dei punti migliori in cui mettersi. Direi molto a spanne di evitare le curve, ma preferire i tratti lunghi. Forse il punto migliore in assoluto è il panorama alla stazione del treno, ma si perdono eventuali interazioni con i personaggi che camminano fuori dai carri. Di questi, il numero unissimo è il Cappellaio Matto.

Il mio carro preferito è indubbiamente quello di Peter Pan/Mary Poppins, soprattutto per la parte di Mary Poppins. Più che altro, mi piacciono le canzoni, l’idea dei cavalli a dondolo e come si muove il tipo che fa Bert, che cerca di imitare le pose anche facciali di Dick Van Dyke, che peraltro è ancora vivo.

Poi vabbe’, a Natale ci sono due personaggi in più, il carro di Babbo Natale e di un certo improbabile personaggio nuovo, che si chiama Orsetto Duffy (“ciao Roy”).

C’erano anche dei piccoli dibattiti al lavoro, su quali fossero le sequenze preferite. Allora ho pensato che per quelli che stanno lì sempre, e dopo un po’ davvero si stufano, noi temporanei serviamo anche per rilanciare un po’ l’entusiasmo su cose tipo questa, che loro rivivono un po’ come fosse la prima volta.